CATEDRAL DE GETAFE
HORA: 20:00
INFO: OFFICIUM DEFUNCTORUM
Plaza Obispo Felipe Scío Riaza, 1
Officium defunctorum. Coro Tomás Luis de Victoria.
Entrada libre hasta completar aforo.
Coro Tomás Luis de Victoria.
El programa a interpretar tiene dos partes bien diferenciadas.
La primera de ellas contiene dos piezas muy especiales de la música española del Renacimiento compuesta para los funerales de miembros de la Familia Real. De la primera, el Circundederunt me de Cristóbal de Morales, no sabemos exactamente para qué evento fue compuesta, pero todo hace suponer que fue para las exequias de Isabel de Portugal, esposa de Carlos V, en Roma. Morales fue muy famoso en esta ciudad y desempeñó cargos importantes como cantante y compositor. Su gran aportación fue la sencillez del tejido polifónico, que conocía perfectamente por su contacto con los músicos flamencos, y la creación de estructuras musicales más concretas y homofónicas. Es un maestro especialmente en las pequeñas formas, como podemos apreciar en esta pieza. El Oficio de difuntos de Victoria, compuesta para los funerales de la emperatriz María, hermana de Felipe II, es una obra emblemática, pues no sólo es una obra de madurez, muy sencilla, pero llena de toda la sabiduría musical y de la hondura personal, sino que abre una nueva perspectiva musical donde la orientación armónica va ganando paso al contrapunto, que no desaparece, pero va adquiriendo una función menos protagonista. Esta obra pertenece a una época de la vida de Victoria en la que, después del gran éxito alcanzado en toda Europa como compositor, decide retirarse a un humilde puesto en la Iglesia de San Ginés en Madrid para poder dedicarse a la contemplación de Dios.
La segunda parte es un poco más diversa. La obra del inglés Henry Purcell, perteneciente al período Barroco, compuesta para los funerales de la Reina Mary, nos muestra un compositor sombrío en los últimos años de su vida, utilizando el contrapunto imitativo y la homofonía más moderna, con una dirección armónica muy fuerte y muy rica. Es muy cromática, acentuando esta dimensión armónica en los momentos de mayor dramatismo y desesperación. Antonio Lotti, italiano, y Michael Haydn, austriaco, nos conectan a estos sentimientos religiosos de petición de misericordia y de la muerte de Cristo respectivamente, a través de un lenguaje clásico, casi completamente homofónico, aunque en algún momento hay pequeñas imitaciones. Para terminar, el compositor austriaco Anton Bruckner, hombre profundamente religioso, con un lenguaje romántico y muy personal, compagina la tradición religiosa con el más avanzado romanticismo y nos ofrece, desnudamente y de manera muy directa, su vivencia de la trascendencia.
